第一節 概 述
內容提要
現代白話小說的開山之作，是1918年5月魯迅發表於《新青年》第4卷第5期的《狂人日記》。緊接著第二年，他的《孔乙己》《藥》等名著相繼問世。第一個十年的小說就此拉開了序幕。本時期小說發展具有多樣性特點，大致有這樣幾種走向：第一，“問題小說”。一是《新潮》作家群，顯示的是問題小說初露端倪，代表作家有羅家倫、俞平伯、汪敬熙、楊振聲等。二是冰心在《晨報副刊》發表《斯人獨憔悴》等，正式開創了“問題小說”的風氣，代表作家還有葉紹鈞、王統照等。問題小說的特征：時代氣息和針對性強；哲理性強；對問題的探索膚淺，通常“隻問病源，不開藥方”；社會功利化追求所導致的觀念化和抽象化傾向。第二，人生派寫實小說，包括20世紀20年代中期以後興起的鄉土小說以及以葉紹鈞、許地山等作家為代表的創作。第三，浪漫抒情派小說，代表作家有鬱達夫和廬隱等。
此外，丁玲作為最早以明確強烈的女性意識寫作的女作家，在20世紀20年代末，連續發表《夢珂》《莎菲女士的日記》《阿毛姑娘》等，給當時相對沉寂的文壇以不小的震動。
第一個十年是中國現代小說的確立期，它的確立是在西方現代文化思潮和中國新文化運動的影響中形成的。就整體發展脈絡看，客觀寫實和主觀抒情是兩大創作主流。這一時期，長篇小說尚未成熟，而短篇小說取得了豐碩的成果。短篇小說的成熟和繁榮，是中國小說現代化的標誌，為以後小說的進一步發展奠定了堅實的基礎。
教學建議
1.對“問題小說”形態與得失的理解。“問題小說”並非流派，而是一種創作的風潮，貼近青年所關注的人生現實問題，但視野與題材仍比較狹窄，難免概念化。