內容提要
“魯迅風”成形於左聯時期，並在抗戰背景下被左翼散文家進一步豐富和發展，是一支風格獨特的雜文流派。盡管其藝術成就並未達到“超越魯迅”的目標，但仍推動了雜文在文體、內容、區域上的多元發展，適應並滿足了動**社會的審美需要和抗爭要求。按地域及刊物陣地劃分，“魯迅風”主要由兩個雜文群體構成：一是圍繞上海《魯迅風》和《文匯報·世紀風》而形成的“孤島”作家群，主要作家有唐弢、巴人（王任叔）、柯靈、周木齋等；二是圍繞桂林《野草》及《野草叢書》形成的大後方“野草”作家群，代表作家有聶紺弩、夏衍、秦似、孟超等。此外，延安作家丁玲、蕭軍、艾青、羅烽、王實味在整風運動之前所作的雜文也明顯受到了魯迅雜文的影響。
“魯迅風”的藝術特征主要有：第一，延續了魯迅的現實主義戰鬥傳統，注重散文的現實批判性和論戰效果，多將馬克思主義（特別是階級鬥爭理論）作為論辯的思想武器，以針砭時弊、抨擊敵人、護衛真理為己任；第二，論述迂回曲折卻又尖銳深刻，注重邏輯思維與形象思維的結合，以諷刺、幽默的筆調，以形象化說理的表達方式，進行社會批評和文明批評；第三，雖師法魯迅，總體風格質樸雄渾、簡短精深、莊諧並舉，卻具有鮮明的個性色彩。
抗戰期間，圍繞對魯迅雜文傳統繼承和批判的問題，“孤島”、國統區、解放區都曾掀起激烈爭論。盡管因論爭者的“私人嫌隙”探討未能深入下去。但爭論所涉及的一些問題，如“如何看待魯迅雜文的迂回曲折”“如何使文學的戰鬥性與藝術性相統一”等，對其後的雜文發展卻有著重要的啟示作用。
教學建議
1.分析20世紀40年代“魯迅風”雜文在國統區、淪陷區及“孤島”興盛的原因。