第一節 概 述
內容提要
工農兵文學在散文領域裏的代表性作家是楊朔、魏巍、劉白羽、秦牧、鄧拓。工農兵文學的散文，在20世紀40年代之後，由於強調對工農兵生活的及時反映，所以敘事性、新聞性成為其主要的創作特征，文藝通訊體成為這一時期工農兵文學散文的主要文體。在經過了20世紀40年代的創作實踐後，20世紀50年代魏巍的朝鮮通訊成為這一創作樣式成熟的標誌，其代表作是《誰是最可愛的人》等，這一時期由許多作家與大量的業餘作者所創作的朝鮮通訊，也是這一散文文體的重要收獲。自1956年楊朔發表《香山紅葉》後，工農兵文學的散文創作主潮從敘事性、新聞性，轉入了抒情性且所抒之情為時代社會之情，楊朔為其最重要的代表性作家。在此大的格局之內，劉白羽的散文創作以壯美見長，其代表作是《長江三日》《日出》等。秦牧的散文以知識性、思想性、趣味性相結合，延續了“五四”周作人開創的文化散文之流脈，對工農兵文學散文是一種豐富，但其思想性已與“五四”、“三十年代”相去甚遠，其代表作有《土地》《花城》等。鄧拓的雜文標誌著工農兵文學雜文創作所能達到的最高成就，其代表作是《燕山夜話》及與吳晗、廖沫沙合作的《三家村劄記》。吳伯簫的散文創作以賦為文，以具體真實的曆史小事體現大的時代精神，其代表作有《記一輛紡車》《菜園小記》等。曹靖華的散文較多地遺存了“五四”時代的散文風，其散文創作具有史實的真實性且又寫得瀟灑自如，對當時刻板的“形散神不散”的散文創作定規是一種積極的衝擊。其代表作有《小米的回憶》《憶當年，穿著細事且莫等閑看》等。巴金、冰心在這一時期的散文創作水準均遠遠不及其在“五四”、三十年代的創作水準，個中原因，頗具研究價值。代表作有巴金的《生活在英雄們中間》《我們會見了彭德懷司令員》，冰心的《小桔燈》《櫻花讚》等。工農兵文學在報告文學領域裏的代表作前期有劉賓雁的《在橋梁工地上》《本報內部消息》等，這類批判性的報告文學在受到否定後，讚揚性的報告文學成為主潮，代表性的作品是甄為民等的《毛主席的好戰士——雷鋒》、穆青等的《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》等。