內容提要
20世紀90年代的女性散文熱潮由兩部分構成：一部分是從個體生命從女性經驗角度對社會、曆史的重新審視、體會，特別是對以神聖名義剝奪個體、女性權利的批判。這部分散文的成就相對較大，其作者主要是由20世紀50年代及這之前出生的女作家構成，其主要原因在於，其個體生命女性經驗的覺醒是與社會、曆史的進步曆程血肉相連的。其代表性作家作品有李南央的《我有這樣一位母親》、楊絳的《幹校六記》《丙午丁未紀事》、韋君宜的《思痛錄》、梅誌的《往事如煙》、筱敏的《成年禮》、張抗抗的《大荒冰河》、崔衛平的《帶傷的黎明》等等。另一部分是從個體生命女性經驗角度寫自身的日常**。這部分的作者主要是由20世紀70年代生的都市白領女性構成，她們所創作的散文時稱“小女人散文”，將其稱之為“都市女性小品文”更為確切。其代表性作家作品有馬莉的《夕陽下的小女人》、黃愛東西的《大都市小女人》、素素的《就做一個紅粉知己》等，個體人生的日常**、女性個體經驗是其所抒寫的主要內容。這部分散文相對說來不夠成熟，其原因在於她們所寫的內容與方式，在中國一向缺乏價值資源、寫作傳統，但也正因為如此，其所體現的對新時代根本性特征的敏感表達，使她們的創作，成為一種重要的文學現象。
教學建議
1.請選擇筱敏和素素的兩篇散文進行文本細讀，參閱相關評論摘要，概括並比較她們散文特色的異同。
2.以拓展練習1為主題，進行課堂討論。
精讀作品
李南央：《我有這樣一位母親》
筱敏：《成年禮》
崔衛平：《帶傷的黎明》
馬莉：《夕陽下的小女人》
素素：《佛眼》
評論摘要
1.在中老年女性散文作家中，宗璞、張潔等大多是新中國成立初期培養出來的，她們在新時期真正開始散文創作，無論思想或藝術都已走向成熟，不僅擁有豐富多彩的人生閱曆，更善於將生活的積累凝聚成藝術的珍品。和老一輩作家相比，她們的作品少了些曆史的沉重的回憶，卻多了些對現實人生的體味；比起中青年一代，或許缺乏新銳之氣，但更多地葆有理想與詩意。她們曾有各種坎坷不幸，卻少有痛苦的呻吟和叫喊，更無消沉頹廢，而是以最虔誠的、詩意的、豐富的情感和眼光去發現生活的美，人性的美，自然的美。這使她們的散文總體上有著既豐厚又單純的特點。不過，她們並不總是吟唱生活的牧歌，相反，她們筆下，愛與美總是和醜惡相抗衡，幸福也總是與苦難相聯係，這決定了她們的散文往往滲透著一種痛苦的理想主義者的情懷。